Filmin ilk anlarından itibaren, Gece Devriyesi bir şeyi hemen netleştiriyor. Bu film, sizin rahatlığınızı kazanmaya veya sizi yavaşça dünyasına davet etmeye niyetli değil. Rahatsız edici bir güvenle açılıyor, erken bir bayrak dikiyor ve sizi ayakta kalmaya zorluyor. Burada bir şeyler yanlış. Metaforik olarak değil. Aktif olarak yanlış. Ve rozet takan insanlar bu sorunun çok büyük bir parçası. Bu fikir, özellikle şimdi, film önermesini yumuşatmayı veya ne demek istediğini gizlemeyi reddettiği için sert bir şekilde etkili oluyor. Yarım kalmış alegorilerle dolu bir türde, Gece Devriyesi boğazınıza sarılıyor.

Sosyal yorumla flört eden ve geri adım atan filmlerle dolu bir türde, Gece Devriyesi tamamen içine dalıyor. Merkez fikrine özür dilemeden bağlı kalıyor. Bu bağlılık, en büyük gücü ve nihayetinde en büyük zayıflığı. Fikir güçlü. Uygulama cesur. Ama jenerikler dönerken, bu gece devriyesi incelemesi tanıdık bir sonuca ulaşıyor. Uygulama cesur. Ama jenerikler dönerken, film kendisiyle savaşmaya başlıyor.

İyi Olan – Başlangıçta Taahhüt Eden Bir Katil Konsept

Gece Devriyesinin yaptığı en iyi şey, niyetlerini erken ilan etmek ve onlara sadık kalmaktır. Bu, yavaşça açığa çıkan bir reveal ya da üçüncü perde türü bir dönüş değil. Yolsuz polisliği kelimenin tam anlamıyla doğaüstü bir lensle çerçevelemek ince değil, ama etkili. Onlar avcılar. Doğaüstü unsur, bir amaçla tanıtılıyor ve film, korkunun yalnızca sistemik olarak ele alındığında etkili olduğunu anlıyor, şok edici değil. Bunlar izole kötü aktörler değil. Bu, organize bir güç. Bu netlik, ilk yarıya gerçek bir ivme kazandırıyor.

Görsel olarak, film, anlattığı hikayeye uygun, kirli bir sokak estetiğine yöneliyor. Kamera grenleri ve gece fotoğrafçılığı, filmi dokulu kılıyor, özellikle tırmanış anlarında. Film, sizi güvensiz hissettirmek istediğinde, genellikle başarılı oluyor.

Jermaine Fowler, filmi duygusal olarak temellendiriyor ve burada ağır yük taşıyor. Performansı, filmi saf kaosa düşmekten koruyan bir denge ve aciliyet arasında doğru bir yerde duruyor. Onun çatışmasına inanıyorsunuz ve daha da önemlisi, onun yorgunluğuna inanıyorsunuz.

Destekleyici kadro, ilginç şekillerde doku ekliyor. Filmin Bloods ve Crips kullanımı, beklediğinizden daha ciddi bir şekilde ele alınıyor. Çeteler, atılabilir arka plan gürültüsü olarak ele alınmıyor. Yapılandırılmış, tehlikeli ve gelenekte derin kökleri olan bir şekilde tasvir ediliyorlar. Ritüel ve ikonografik unsurların dahil edilmesi, filmi bir mitoloji çöplüğüne dönüştürmeden lezzet katıyor.

Film müziği de övgüyü hak ediyor. Ortamı uygun şekilde yansıtıyor, sahneleri asla bastırmıyor ve huzursuzluğu artırıyor. Sağlam bir kan miktarı ile birleştiğinde, film sizi nadiren rahatlatıyor.

Ve sonra CM Punk var.

Kağıt üzerinde bu bir stunt casting. Pratikte, çalıştığı şekilde rahatsız edici. Ekranda her zaman varlığını hissettiriyor ve bu gerilim, huzursuzluğu artırıyor. Onun varlığını her zaman hissediyorsunuz ve bu gerilim, huzursuzluğu artırıyor. Dikkati çekiyor ama filmi kırmıyor. Eğer bir şey varsa, bir şeylerin ters gittiği hissini artırıyor.

Kötü Olan – Kontrolün Kaymaya Başlaması

Başlangıçtaki tüm güvenine rağmen, Gece Devriyesi sonunda aşırıya kaçmaya başlıyor. Bazı performanslar, özellikle temeli sağlam ve gergin hissettirmesi gereken anlarda abartıya kayıyor. Korkuyu artırmak yerine, bu seçimler onu düzleştiriyor.

Kameranın görüntüleri de daha az tutarlı hale geliyor. Film yeni bir şey ortaya koyduğunda, görseller keskinleşiyor ve etkileyici oluyor. Daha sakin anlarda, kamera çalışması durağan hissettiriyor, bu da tempoyu gereğinden fazla yavaşlatıyor.

Ton olarak, son perde, her şeyin sarsıldığı yer. Doğaüstü dünyanın kuralları, rahatsız edici olmaktan çok kafa karıştırıcı hale geliyor. Tehlike yerine lojistik düşünmeye başladığınızda, büyü bozuluyor.

Film ayrıca, sona doğru gösterişe fazla yöneliyor. Odaklanmış bir tür hibrit olarak başlayan film, soyutlamaya kayıyor. Açılıştaki yerleşik saldırganlık, aniden tuhaf bir şekilde komik hissettiren anlara dönüşüyor ve bu da filmin başındaki öfkeyi ve korkuyu zayıflatıyor.

Bazı izleyicileri şaşırtacak anlatı seçimleri var, ancak bunların hepsi amaçlı hissettirmiyor. Hikayeyi keskinleştirmek yerine, filmin zaten sahip olduğu daha büyük fikirleri tam olarak rafine etmeden peşinden koştuğu hissini artırıyor.

Son Düşünceler

Gece Devriyesi güvenli bir film değil ve bu bile ona saygı kazandırıyor. Büyük hedefler koyuyor, önermesine bağlı kalıyor ve gerçekten rahatsız edici tür sineması sunuyor. En iyi anlarında, öfkeli, kendine güvenen ve rahatsız olmaktan korkmayan bir film.

Ancak sonunda, film tutuşunu kaybediyor. Metafor çok uzuyor. Ton kayıyor. Sıkı kontrol altına alınmış bir tür ifadesi olabilecek olan film, kendi hırsıyla boğuşan bir hale geliyor.

Bu gece devriyesi incelemesi, nihayetinde hayranlık ve hayal kırıklığı arasında bir yere düşüyor. Fikir o kadar güçlü ki, filmin onu daha çok güvenerek ele almasını dilersiniz, kendini aşmaya çalışmak yerine. Bazen ısırık keskin. Bazen takip etme kısmı değil.